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ファンはエヴァンゲリオンのアニメDAICONIIIをリメイクしましたが、ガイナックスはそれを抑制しました

ネオンの起源 エヴァンゲリオン アニメーターの庵野秀明は、物理的な限界であろうと業界のルールであろうと、限界を押し上げることにキャリアを築いてきました。 1981年、彼と彼の友人の何人かは、日本の大阪で開催された日本SF大会のオープニングのための短編アニメーションの制作を依頼されました。 完成したプロジェクトは、 オープニングアニメーションDAICONIII

映画を作るために、安野のチームは、アニメシリーズや8mmの消費者向けカメラなどの非標準のお金を節約するビニールシートを使用して、可能な限りコストを削減し、昼夜を問わず働きました。 彼らはまた、他の所有物から自由に借りて、SFアイコンをつなぎ合わせて、若い女子高生がスターウォーズ風のスターデストロイヤーからゴモラまですべてをかわす物語を語っています。 ウルトラマン しおれた大根に一杯の水を届ける(水に触れると宇宙船に変身する)。 アニメーターはすべてを成し遂げるために疲れ果てて、話が進むにつれて、最終的な映画は日本SF大会の朝まで配信されませんでした。 しかし、この映画は大成功を収め、チームはその後、イベント後に無許可の8mmプリントを一般に販売することで収益を上げました。 安野、赤井孝美、山賀博之、プロデューサーの岡田斗司夫、武田康廣など、今では伝説的なアニメの才能で構成されるDAICON Filmグループは、後に独自のプロのアニメスタジオである有名なガイナックススタジオに発展しました。のような古典を生み出すために エヴァンゲリオン

何年もの間、見る唯一の方法 第三大根 プロジェクトの低品質の非公式アップロードをオンラインで行います。 他社のIPを無断で使用しているため、公式の障壁が変わる可能性は低い。 そのため、ファンのグループは、プロトガイナックスを保存するためにリメイクすることにしました。 非公式のタイポグラフィを使用して、Femboy FilmsのチームはすべてのフレームをHDに変換し、アニメーションの歴史におけるその位置を確保します。 しかし、技術的な課題に加えて、プロジェクトの邪魔になるもう1つの障害があります。それは、Gainaxからの著作権表示です。 この行き詰まりは、 Doggin メディア、他の特性に基づく非公式の独立した仕事の日本語の用語。

Daicon IIIEditionとRemasterの比較
写真:ガイナックス/フェンボーイフィルム

第三大根 これは、現代のデリバティブの最も顕著な初期の例の1つです。 Doggin メディア。 ファンの行動は、疑わしい法的根拠に基づいて構築されています。この短編映画を後継者とともに煉獄の状態にしたものです。 その間 Doggin ビジネスは個人または小グループによって作成されたオリジナルのプロパティである可能性があり、これらのプロジェクトの大部分は派生し、許可なく他のプロパティを利用します。

日本の知財保有者は一般的に彼らに対する法的措置を避けます Doggin ビジネス:多くのライセンシーは、業界を自分たちの財産の無料プロモーションと見なしています。 アニメやマンガ業界の多くのクリエイターは、これらの非公式の作品をテストの場と見なしており、クリエイターはプロの作品に移る前に自分の技術を磨くことができます。 安野は有名なアニメシリーズに参加する機会がありました ナウシカと風の谷マクロス ここでの彼の仕事の結果として、集められたお金は彼らがガイナックスを形成するのを助けました。

第三大根 また、注目すべきイベントがアニメに対する一般の認識を地下のサブカルチャーや子供にとって望ましくない媒体から日本の大衆文化の正当な部分に変えていたときにリリースされました。 ショートバージョンがリリースされたのと同じ年に、富野由悠季が初めてローンチイベントを主催しました ガンダムスーツモバイル 映画のまとめ。 新宿イベント、通称 新世紀の発表当初は新宿駅前で数百人を予想していたが、報道機関や一般の人々が無視できないほどの規模で集まった2万人に膨れ上がった。 アニメを中心に、 第三大根 彼はこの重要なターニングポイントの間にオタク文化とそのようなファンを描写しました。

しかし、これらすべてにもかかわらず、ガイナックスの作品でのいくつかの言及は別として、 オタクのビデオフリクリこれらの短編映画は秘密裏に腐敗するままになっています。 の非公式バージョンが多数あるため、これは選択によるものではない可能性があります 第三大根、 1988年のレーザーディスクとVHSエディションのショーを含みます。 しかし、ガンダムからスターウォーズ、ゴジラまでの知的財産を許可なく露骨に使用した企業のように、私たちの晩期資本主義時代の知的財産汚染でさえ、有名な保守的な日本のライセンサーが公式リリースに協力できるような風土を育んでいません。 しかし、ガイナックスがそれをリリースできない場合、重要な作業が将来のために保存されることを誰が保証できますか?

ダイコンガール3回復比較

写真:ガイナックス/フェンボーイフィルム

これは、ファンが商用リリースが不可能または不可能なギャップを埋めるために介入する場所です。 しかし、熱狂的なアニメファンのグループが西洋のアニメーションを復元して保存するために介入した一方で、アニメーションの歴史に専念するグループはほとんどありません。 唯一の例外は、ほとんど忘れられているもののような古典的な日本のメディアの保存を専門とする修復グループFemboyFilmsです。 スラム博士 PSAアニメ番組、の古い劇場用トレーラー 名探偵コナンディズニー80年代に失われた少年ジャンプTV広告、 もっと。 昨年末、彼は保存と復元のタスクを引き継ぎました 第三大根

「私は、私たちのグループがこの重要な芸術作品を保存および復元する絶好の機会であることに気づきました」と、Femboy Filmsの創設者兼社長であるDavidは、プロジェクトに関連するテキスト通信で説明しました。 「しかし、私たちが使用しているのは、映画のオリジナルまたは本物のコピーではありません。これは、すでにアマチュアレベルの映画の非常にアマチュア的なバージョンであるため、当然、再びオリジナルに見えるようにすることには多くの障害がありました。」

Femboy Filmsは、昨年末に8mm版のフィルムをスキャンして以来、色あせや破れなどの時間の経過に伴う損傷を修正し、フィルムの最高品質の汎用バージョンであることが約束された革新的な修復物を作成してきました。 日にち。 Vimboy Films Volunteer クアッツァ オリジナルの傷などの欠陥を修正するためにフレームごとに行きましたが、 神秘 参考資料とオリジナルのアートワークを使用して色を復元します。 その間、 Camhcom 彼女は、グループが組み合わせることができる映画のオリジナルの要素の多くを使用して、新しいステレオサウンドミックスに取り組みました。 Femboy Filmsは、その進歩を共有しました ツイッターソーシャルメディアで広く共有され、元のスタッフの注意を引いた比較スクリーンショットを表示します。 しかし今、そのビジネスは決して日の目を見ることはないかもしれません。

オン 7月10日Femboy Filmsは、そのバージョンをリリースする予定であると発表しました。 第三大根 8月下旬に。 ちょうど2週間後、チームは、Polygonが見たGainaxから著作権表示を受け取り、差し迫ったリマスターをキャンセルするように依頼しました。 7月23日、グループは次の声明で作業の中断を発表しました。 ソーシャルメディア「GAINAXから連絡があり、最終製品の公開を控えるように言われました。これまでのところ、映画のアップロードを許可する結論に達することができなかったため、予定されていたアップロードを正式にキャンセルするしかありません。追って通知があるまで。」

Twitterの回答で、チームは、プロジェクトについて一般の人々を興奮させるのは間違いだったかもしれないと述べましたが、 誰もそれが問題になるとは思っていませんでした の不確実な法的地位を考えると 第三大根。 「著作権の状況が非常に複雑であるため、ガイナックスは、開発を中止することを正当化するほど強く映画の所有権を主張することはできないと想定しました」と、Davidは法的通知後のフォローアップインタビューで述べました。 「実際、私たちは映画のプロデューサーの1人である赤井孝美をフォローし、復元に関するツイートのほとんどを気に入ったので、彼は仕事に同意したと思いました。彼らが現在不安定な状況にあるため、おそらくガイアンクスだと思いました。 、私たちをサポートするか、少なくとも目をつぶるのに十分親切かもしれませんが、そうではありませんでした。」

今日、ガイアンクスはかつての影であり、会社を設立した従業員は他の場所で断片化しています。 安野は2006年にエヴァンゲリオンのフランチャイズを支配してスタジオカラーを設立するために去り、他の従業員は2011年にスタジオトリガーを形成するために分割しました。 第三大根 と短いフォローアップ 4番目の大根にとどまる 包囲された会社。 同社は、内部で使用されているさまざまな知的財産権について何の主張もしていませんが 第三大根ガイナックスは、映画のオリジナル作品を含め、映画全体の著作権を所有しています。

その結果、ガイナックスは他の資産から借りているために映画を公開することはできませんが、同社はその仕事を通じて他の知的財産権の侵害のリスクを回避する意欲を持っているようです。 デビッドは、「最初は真剣に受け止めるべきかどうか懐疑的でした。しかし、読んでみると、私を呼んでいる男が自分でこれらの映画に取り組んでいたことを知りました。彼はプロデューサーの一人であり、 DAICON FILMのメンバー。それがやってきた。」私に、そして私はついに従うことに決めました。」

現在のところ、Gainaxがチームにもたらす法的脅威のため、プロジェクトで予想される一般公開が行われる可能性はほとんどありません。 Femboy Filmsのチームは、通知を受け取った時点で細かい印刷物を復元するために数か月を費やしましたが、リマスタリング作業はすべて、それに取り組んだ人だけに委ねられます。

「本当のことを言うと、私はショックを受け、その後荒廃した」とデビッドは言った。 「私たちは長い間これに取り組んできました。すべての計画に多大な労力と時間を費やし、何人の人々がそれを見たいと思っていて、誰が私たちをサポートしてくれたかを見てうれしく思いました。彼らは [GAINAX] 彼らは自分たちで映画の計画があるかどうか私に言いたくなかったので、私は推測し続けました。

「正直なところ、ここからどこに行けばいいのかわからない。ただ動き続けなければならない。もっと多くのことに取り組む。サイレント。」

DAICONIIIがジャイアントロボのタイヤを修復しました

写真:ガイナックス/フェンボーイフィルム

企業は通常、歴史的または人気でさえなく、商業的動機に基づいて大規模な保護活動を行っています。 これは、重要なアニメが曖昧になり、一部のメディアがその終焉を故意に非難されることにつながる可能性があります。 たとえば、ファイル 有名なアニメドラえもんの1973年の最初の変更 1979年以来テレビで放送されておらず、象徴的なキャラクターを生き生きとさせるこの最初の試みの公開映像はほとんどなく、権利所有者は、フランチャイズの評判を傷つけます。 企業が事業を作り直したり維持したりしない、あるいはできない場合、どんな挑戦であれ、ファンが介入することが不可欠になります。

リマスタリングとは 第三大根 元の映画のように、オタク文化の共有された愛のお祝いではない場合はどうなりますか? DAICONがオリジナルを作成したとき 第三大根グループはルールではなく情熱を通してそれを作成しました。 いくつかの主要なクリエーターはこれを非常に真剣に受け止めました。彼のその後のすべての作品で、安野は彼が一緒に仕事をしたメディアの境界とルールを押し上げる意欲を示しました。 彼らの前のDAICONFilmのように、FemboyFilmsはあなたが愛するメディアを祝うことを望んでいます。 ファンが制作したリマスターは、この映画を最初に生み出したのと同じ精神を追体験します。

ビジネスの現実は、ファンのビジネスとは対照的であることがよくあります。 これらの論争は、ファンが元の作成者の作品を元の作成者と同じように尊重することに情熱を持っている場合にのみ、より複雑になります。 次のような非公式のビジネスを確保するために何ができるか、何をすべきかについて完全な答えはないかもしれません。 第三大根 著作権は邪魔にならずに記念されます。 しかし、そのような重要な作品が時間の経過とともに忘れられると、芸術は苦しみます。

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