観察者らは、最近のドラマは村社会における「閉鎖」と「同調圧力」の結果を描いており、新型コロナウイルス感染症のパンデミックで息苦しくなった現実の問題を反映していると述べた。
作中の村々は、影響力のある人物や権威のある人物を頂点として、表面的な一貫性を保っています。
シリーズ累計200万部を超える原作漫画をドラマ化した『ガンニバル』は、日本では動画配信サービス「ディズニープラス」でのみ視聴可能。
物語の中で、矢白祐也演じる警察官の阿川大悟は、交番への新しい職に就くため、家族とともに架空の辺境の村、小路に到着する。
村人たちは最初はダイゴに友好的だったが、彼が地元の首長のアドバイスを拒否し、コミュニティの人食いの秘密についての真実を探ろうとしたとき、心変わりした。
噂はたちまち村中に広まり、大悟は完全に仲間外れになってしまう。 彼は常に監視されており、家には虫が仕掛けられています。
その結果、大悟は狂気に陥ってしまう。
「村社会の閉鎖性は古い話題です」と映画プロデューサーの山本照久氏は語った。 「知りたくないことに蓋をしたり見逃したりするということは、安定を手放したくないということです。
「これは今でも日本でよく見られる光景です。フィクション作品のこの側面を強調することは、私たち自身を見つめるのに役立ちます。」
抑圧的な村社会に対する批判的な視点は『村』にも認められる。
「私は『映画村』で育ちました」と本作の監督を務めた藤井道人は語る。
「新しい表現方法の導入が異端とみなされるのは恥ずかしいことだと思いますし、どんな特権的な人でも同調を強いられるような雰囲気を感じました。だから、どんな疑問も麻痺させなければなりません。」
「The Village」は、山間部のコミュニティに住む若者たちが感じる絶望感を特徴としています。
物語では、父親の犯した犯罪によって人生を台無しにされた青年(横浜流星)が、運命のいたずらによって明るい面を見出す。 彼は本来の美徳と自信を取り戻しますが、村の束縛の下で心の葛藤に直面します。
藤井さんは「地域依存という行為について問題提起したかった」と語る。 「私は社会が適度に独立した個人で構成されるべきだと信じてこの仕事をしました。」
疫病の影
ドキュメンタリー『裸の村』の出来事は、昨年10月に石川県で行われた。
この作品は、保守的な中心地で人々が他者の想定される欲望や意図を過剰に流用する様子を描いたものでした。
池部幸男監督は、映画製作の動機の一つは新型コロナウイルスのパンデミックにあったと語った。
「新型コロナウイルス感染者は嫌がらせを受け、強制退去させられている」と同氏は語った。 トイレットペーパーの芯がスーパーから消えた(買いだめのため)。 コミュニティ全体が同時に一方向に傾く様子は非常に恐ろしいものでした。 そして、閉鎖社会のあの雰囲気を想像してみたいという欲求が生まれました」と彼は語った。
藤村長も流行を指摘した。
「おそらく私たちは当局が発表した情報に疑問を抱いたことは一度もなかったのでしょう」と彼は言う。 感染症が流行したとき、国民は政府に対し、例えば感染症に対処するためのガイドラインを迅速に発行するよう求めた。 しかし私の観点からすると、それは私たちが何かについて決定を下すための独自の言語を持っていないことを明らかにしただけです。」
歴史的展望
モーラ(村)とは小さな集落を意味します。
専修大学の農村社会学教授、長野由紀子氏によると、ムラは江戸時代(1603~1867年)に起源を持つという。
「言葉の本来の意味でのモラは、農村地域の生活の現実に合理的に適応している」と彼女は言う。
たとえば、これらのコミュニティは水田に灌漑するために大量の水を購入する必要があります。 燃料と肥料。 ペットの餌となる木や草も。 他の村との衝突や内紛を避けるために、地元の拠点は首長の指揮下に置かれました。
人々は利用可能な資源の使用について合意に達し、それを次世代に引き継ぎました。 このような習慣が農村部に根付いていました。
しかし、第二次世界大戦中、日本各地で町内会「隣組」が組織されると、村の相互扶助機能が生かされた。
これらの結社は住民の相互監視と思想の統制に役割を果たした。
「隣組はモーラの原始的な美徳とは対極にある」と永野氏は言う。 「日本社会を民主化しようとする戦後の努力のさなか、ムラさんは独立した個人を持たない否定的な集団の象徴とみなされていた。」
さらに、「2023年になっても、日本はまだ集団主義から脱却しておらず、個人の自由と多様性は依然としてこの国の社会で受け入れられなければならない。
おそらく劇作家たちは、閉鎖社会を舞台にした作品の中で、この批判的な視点を表現したのでしょう。 私たちの社会はますます息苦しくなっていると思います。」
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